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              在精神的世界里飛翔—“泰山獎”得主創作談

              日前,山東省第二屆泰山文藝獎(文學創作獎)擬獲獎作品名單公示結束,共有2008年1月1日至2010年12月31日期間發表或出版的文學作品35部(篇)獲獎。其中,我市有三位作家的三部作品獲獎,分別為邢慶杰的短篇小說《像風一樣消失》,李莊的詩集《李莊的詩》和霞子的兒童文學作品《我叫豬堅強》。
              據悉,該獎項的前身為齊魯文學獎,此前十年間,我市僅有任先青先生一人獲得過這個獎項,今年有三位作家同時獲獎,是我市文學事業的重大突破。這三位作家和他們的獲獎作品到底是怎樣的?11月7日,記者對獲獎作家邢慶杰、李莊進行了專訪;9日晚,又對身在北京的霞子進行了電話專訪。


              李莊:用詩歌思考這個多樣的世界
              記者:您的詩歌主要想表達哪些東西?
              李莊:以《獅子》一首為例。我是在表達自己對世界的理解與思考。這個世界有時是不可分析的,是模糊的,比較多義。我寫詩也是,并不是指明了什么意思就是什么意思。時代比較紛繁復雜,大家都在說你對、我對還是他對,其實每個人對世界的看法就只是一種看法。所以我在詩中說“眾人眼中的獅子都是幻想,我們聽到的雷霆,只是它輕聲的嘆息”。事物本身是不可抵達的,我覺得永遠是在一個抵達的過程中,不管是寫詩還是直接對世界的追問,都是這樣一個過程。真理包含在世界本身之中,包含在生活里,包含在萬物里。所以“獅子將呼吸交給了風,將毛皮交給了原野,將眼睛交給了星斗,它去了哪里”。其實它又回到事物自身之中了。有時候你可以感覺得到,但是你不可以提純它。人之所以為人,生活是什么……這些最簡單的問題,卻最難回答。
              記者:您覺得什么樣的詩才是好詩?一個詩人應該怎樣寫詩?
              李莊:詩這種文體應該比其他文體更講究些,它很短小,但不僅僅是幾行句子,它不能僅僅是美,也不能僅僅是情感,它應該對這個世界本身有一種揭示,你自身的情趣、境界在詩歌中也應該一起有所體現。有一類詩人濃妝艷抹,擦脂抹粉,僅僅停留在語言的層面,看起來是對意向和語言非常講究,其實卻恰恰是對詩意的一種遮蔽。它不如“清水出芙蓉,天然去雕飾”——就像一個小姑娘,長得挺漂亮,化太濃的妝,反而對她本身的美是一種遮蔽。技巧上用的東西太多了是不行的。只要你有那個境界,寫出來就是詩,可能非常自由,非常平白如話,但它有詩意。詩歌不是比喻,不是意象,它是調動起你所有積累的一種敘述,在這個敘述中,詩意是從側面反映出來的。
              我希望我的詩,能讓大家在里面找到不同的東西。你可以有不同的角度,有不同的學識,有不同的年齡,但在我的詩里,都有一個適當的空間允許你進入??梢岳斫獾绞裁闯潭?,因人而異。我認為真正具有偉大的經典意義的作品,它應該和自然是同質的。就像泰山,我們可以從前山進,也可以從后山進,也可以坐索道,從空中看。你的角度可以不同,但你總要看到你自己認為的那種美。詩歌本身必須給人留下一種空間來。沒空間的,意義導向很單純的詩歌,我覺得意義不大。詩歌應該是多重的,多解的,就仿佛世界本身一樣,它才是有意義的。


              邢慶杰:把人性的美丑表達到極致
              記者:您的小說獲得了泰山文學獎,您覺得它成功的地方在哪里?
              邢慶杰:在寫法和選材上比較新。題材是農村題材,立意從人性出發,要把人性的美或丑表達到極致。
              記者:您覺得您是在用什么樣的方式表達人性?什么樣的方式是最好的方式?
              邢慶杰:表達人性的方法非常多,我一直在努力尋求和別人不一樣的表達。因為文學創作特別強調原創性。為此我在選材上下了很多功夫。
              小說中,我寫了兩個傻子,其中的主角看起來好像是傻小寶,但其實是女傻子。她本來不傻,只是因為受到打擊,臨時精神錯亂的。成為傻子以后,她人性的美,對孩子的呵護,都表現出來。一旦清醒了,發現自己生存在一個自己所不能容忍的環境中,就逃離了,她離開了傻小寶,離開了她的孩子。她想把自己噩夢般的生活掀過去。
              有美和丑,這才是真正的人性。很多人寫人性,只寫美,有很多時候寫出來的并不僅僅是人性,而是動物性。人性是復雜的。愛護子女是大多數動物都有的特性,文中寫女傻瓜愛護子女,其實是寫了她的動物性。只有她清醒了,還原成人,她才表現出人性更為復雜的一面。
              記者:是不是可以這樣說:您想表現的人性并不只是定性的評價,而是把復雜的人性展現給讀者,給他們的心靈一個沖擊和震撼,使讀者進行思考,而不是把結論下給讀者?
              邢慶杰:對。其實我留了很多讓讀者思考的東西。其中有一些比較神秘的東西,沒有確定的指向,作為作者,不給讀者下定義,不把事情寫明白,而是讓讀者自己去想象。怎么想都可以。文學作品,尤其是現實題材的,有時候寫的太清晰了就沒有什么意思了。
              真正好的作品并不是快意恩仇,并不是明朗、痛快,而是讓人糾結。讓人有想不透的地方。當然,人們都懷著美好的愿望,希望故事都能有個完好的結局,但生活往往不是這樣的,文學要表現生活,也就不能讓它太完美。有個缺憾,讓人看到后展開思考,展現出人生的多樣性和不確定性。
              記者:這篇小說的題目為什么叫“像風一樣消失”?
              邢慶杰:其實它本來叫《在懵懂中相依為命》,后來我覺得這個題目太直接,只是簡單地敘述了故事情節,就改了。改成“像風一樣消失”,表層上是講主人公像風一樣消失,內涵上是講她人性善的那方面,也像風一樣消失。


              霞子:努力為孩子們提供精神凈土
              記者:您當時是怎么想起來去創作《我是豬堅強》這部作品的?“豬堅強”當時曾經引起不少人的關注,您以它為主題進行創作,不擔心自己的作品被遮蓋在“豬堅強”事件本身的陰影下面嗎?
              霞子:當時我還真的沒想那么多。汶川大地震中“豬堅強”的故事出現在媒體上之后,我看了就覺得很感動。它能夠在廢墟之中堅持36天,一開始的時候有300斤,被救出來的時候已經只有100斤左右了,這已經不是一般意義上的堅強了。我想,如果是一個人的話,遇到這種情況很有可能就崩潰了——絕不僅僅是身體上的崩潰,更重要的是精神上的。
              當時由于這場大地震帶來的影響,很多人都在對地震本身進行關注,或對人受到的創傷進行關注,我提出來自己要去對這只小豬的相關情況進行了解時,周圍很多人都覺得不可思議,覺得一頭小豬能做什么大文章。我覺得它堅強、樂觀的精神是非同尋常的,可以以它為基礎,寫成一部紀實性的童話作品,給人們以激勵和啟示,我就這么做了;其他的東西我考慮的并不多。
              記者:您在創作之前都做了哪些準備?您是怎樣把“紀實”、“精神”和“童話”等因素聯系起來的?
              霞子:創作前我到四川去了解了“豬堅強”的一些具體情況,也了解了一些相關的科學知識。比如這36天它被困的環境中有很多木炭,一方面涵養了很多水分供它生存,另一方面它也可以吃這些木炭,這樣對它的身體有什么好處等等。我必須把它生存下來的主客觀條件都寫到,寫得符合科學和邏輯。
              在寫到地震這個“大妖怪”來臨前的生活時,我曾寫到它那時的生活,媽媽怎樣教育它要快樂,它怎樣和大嘴蛙等周圍的朋友們交往,又是怎樣學到把幸福的種子,播撒給身邊所有的朋友,怎樣學會幫助別人的……這一切都寫得合乎邏輯,又盡量寫得有趣,合乎孩子們的閱讀習慣,這些都是我在寫作中特別注意的。
              記者:最初您是如何選擇了兒童文學創作這條道路的呢?
              霞子:8年前一個偶然的機會,我得知中國動漫和兒童文學的原創性情況不盡如人意,可供孩子們閱讀的作品并不多,而且大多是“舶來品”或者質量不太高的作品,我感到很痛心。我就決定用自己的努力來為孩子們做點什么。
              我的作品基本上都是為小學二到五年級的孩子寫的,因為再小的孩子就不太認字了,再大的孩子,他們的人生觀、價值觀就開始漸漸形成了,而中間這一段則是一個非常重要的空缺階段。我要努力把積極的人生觀、價值觀和盡量多的科學知識用好玩兒的、孩子們樂于接受的形式盡量多的奉獻給他們,為他們提供適合中國文化的積極向上的精神凈土。
              □記者 王曉松

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